朗读

带血的“刀片”

——丰子恺漫画赏析

□ 宋炳荣

    漫画界中，可谓流派纷纷，能人辈出，现代著名画家、文学家、美术音乐教育家、一代漫画大师丰子恺，缘于他的散文和他的漫画齐名，风格隽永疏朗，真情童趣，爱憎分明，题材与漫画相似，文画相通。这使我对他的漫画情有独钟。

    丰子恺的画风清新典雅，欣赏他的漫画不用言语，能够直接从视线中得到妙处。

    漫画家画古画今，画鬼怪画人物，很多都来自史料。例如丰子恺有一张1956年画的画，画中有三个奇形怪状的女人：第一个头上梳一个髻，有一尺多高；第二个眉毛画得很阔，占据了半个 额骨；第三个衣服的袖子非常大，拖在地上的有七八尺，又转了个弯堆在地上。

    看到这里，你不要以为丰子恺会让“漫画故事”就这么完了。如同所有优秀的影视编导一样，他也创造了一个个悬念，情节跌宕起伏，最后峰回路转。一个漫画的结局往往是另一个故事的开始，这个漫画的画题是，“城中好高髻，四方高一尺；城中好广眉，四方且半额；城中好大袖，四方全匹帛。”画题后还有注解：《后汉书·长安城中谣》。注云：改政移风，必有其本，上之所好，下必甚焉。虽然带着几分遗憾，可又有谁能说这不像现实中的生活。相信这之中也有丰老的许多感触，我们从中似乎看见今天社会上有许多同这三个女人一样奇形怪状、变本加厉的情况。这正是丰老作品所展现的风调和档次，也是他区别于一般漫画的原因所在。

    丰子恺的漫画，有着一种悲凉凄清寥落的美。他有一幅漫画：一边是劳动者饥寒交迫，一边是为官者手一伸钱就来，这个漫画叫《赚钱不吃力，吃力不赚钱》；目空一切，西服革履的儿子前头走，穿着破旧的老父替儿提箱携包后面相送，此画叫《某父子》。这种令人毛骨悚然的漫画，想必丰老在画的时候有种咬牙切齿的痛感。

    再如，《劳动节特别的读者不是劳动者》、《最后的吻》、《仓皇》、《双重饥饿》等等，无不令人伤感至极。

  对丰子恺的漫画，又爱又怕、又喜欢又厌恶的人不计其数。在我的心里，丰子恺的漫画更多的时候，像一把带血的“刀片”。