朗读

纪录是一种精神

伊初建

    《厚街》与我而言，在我所看过的纪录片里，与一些大师的片子相比，并不算优秀。作为处女作，通过它，周浩才真正走进纪录片的圈子。看到《厚街》里的人和物，我能非常强烈的感觉到周浩的用心。他与拍摄对象的相处，完全是朋友一样的距离，这对一般人来讲是很难做到的。

    这一点和周浩接触就能感觉到和周浩认识5年多，基本上都是通过电话、E-MAIL联系，他是个热心肠，遇上一些事情需要他帮忙，他都会尽他最大的努力。所以看《厚街》我能感受到他的热心肠。也十分明白为什么厚街里的很多人都能对着镜头说出十分私人的话。这不是一个带着强烈功利心的人所能做到的，他必须放下身段，与他们融入到一块去，只有这样他的摄像机才能隐身，这一点周浩算是做到家了，也同样让人能感觉到周浩的纪录精神。

    《厚街》不会给你太多剧情的东西，如果带着剧情片的冲动去看，你得到的将是失望。《厚街》作为一部纪录片，最大的价值在于让我们看到了一群人，或者说一类人的生活。让我们有机会目睹极易被忽视和极易被我们视之为区别于“我们”的这一类人是如何度过每一天的。14亿人口，作为经常以精英自居的我们，若按比例划分话语权，其实我们才是弱势群体，因为可能真正的主流才是他们。而现实是颠倒的，习惯了俯视的我们，应该学会用平视的眼光看待《厚街》里的人们。换一个角度你会发现，结构以及镜头语言的不足，不足以抹杀《厚街》的优秀。

    从纪录片的美学来讲，纪实与真实向来都是纪录片理论家讨论的话题，同时也是看完《厚街》之后讨论的重点。从个人角度来讲，刻意去研究纪录片美学层面的内容无助于指导你对片子的拍摄和欣赏。作为纪录片导演真正该花的精力是如何让摄像机始终处于拍摄状态。单纯想用美学理论去拍出真实，或许对纪录片本身并无太多意思。当然，纪录片美学有其存在价值。现阶段纪录片的创作状态确实到了理论的空白期。这并不意味着我们可以停止拍摄，真正的理论来源于实践。只有坚持创作，理论才会得到发展，理论才能用于指导实践。否则过多地谈论真实，在缺少进一步理论支持的情况下，只能是浪费太多的创作精力，使纪录片停滞不前。

    我不认同一些社友对该纪录片的评判，认为独立制作主题不明确，技术手段粗糙，剪辑手法滥用。相对新闻及电视栏目来讲，纪录片更多的是承认人的复杂性，让评判他的人可以得到各种解读。促使你去思考。我想这也是纪录片最大的价值。

    我十分感谢观影者对《厚街》的激烈讨论，正因为有时的针锋相对，才显现“太末影社”存在的意义。如果通过“太末影社”能将国内一批优秀的纪录片加以传播应该也算得上功德一件。 另一方面如果能通过“太末影社”在金华培养起一大批纪录片的作者和导演，将为金华弥补更多的影像缺失。影像时代的来临也为我们创造了得天独厚的条件，不再为拍某一部片子而拍摄，坚持拍摄，完结的那一刻，所有的素材将成为一部非常完整的片子。

    借用我在观影后说过的，也是小川绅介的一句话作总结：纪录片是一种精神，一种用真实纪录的眼光和勇气建立起来的力量，来带动更多的人去思考和改变现状。这不是某一个电影人的事，应该联合起来，形成力量，共同推动。