与诗结缘

    孩提时，圣野就喜欢在家乡清清的溪流旁翻阅《小朋友》杂志，手头看得烂熟的，是冰心的《寄小读者》，“读着读着，冰心就成了我心目中最喜欢的姐姐；而我自己，好像就是冰心的弟弟——小小。”圣野说，是诗歌在他幼小的心灵上最早播下爱的种子。年少的诗人还做过一个美丽的梦，他在梦中遇到一位仙人，把他变成了一只小羊羔，自在地在草地上吃着青青的嫩草儿，那青草索索作响，使他很开心。当他从梦中醒来时，发现自己是个人，不是羊。他很失望，因为吃草时那种会索索作响的好味道从此没有了。这具有浪漫色彩的童话梦境，让他又激动又苦恼，一气呵成写出了第一首诗。从此，小小的儿童诗成了飘落在他心中的雪花，常年不化。

    “有一回，我诗兴大发，一晚上连着写了十九首诗，寄给在大学念书的哥哥看。哥哥很快给了我一封回信，说我写诗的灵感特多，并鼓励我可以写一辈子诗。” 圣野对诗产生更大的热情，还是在上高中以后，那是一九四一年的秋天，他在金华蒲塘念高一，到民智书局居然买到了桂林出版的《诗创作》，在上面读到艾青的《大堰河》、《黎明的通知》、《透明的夜》等热情奔放的诗作，大大开阔了他的创作视野，使他感到这是“五四”以来读到的最好的诗了。“那时的我，虽然没有完全弄明白艾青诗中的‘黎明’指的是什么，但我已从这些诗中领悟到：不能为写诗而写诗，不能无病呻吟，在理想上是应该有所追求的。” 圣野说，不久，他写了一首回忆自己童年的诗，题为《怅惘》，寄到《前线日报》去，竟很快在“学生之友版”上发表了，那是在１９４２年的３月２３日，他发表的第一首诗。　

 童心诗教

    圣野真正跨入儿童文学大门，并树立为儿童文学终身奋斗的事业心，则是结识了鲁兵（首届韬奋奖获得者，中国著名儿童文学作家），成为《中国儿童时报》的义务编辑和热心撰写人以后的事了。人们赞誉他和鲁兵是中国的格林兄弟。高中毕业那年，他在缙云金竹与鲁兵相逢，两人一见如故。“我和鲁兵的关系十分密切，五十年来，我俩几乎没有分离过。我们一同在金华中学念书，编过《岑风》。我们又一起考入浙大。”圣野说，“当时鲁兵带着我，使我和《中国儿童时报》交上了朋友。与鲁兵相识，显然为我最终走上儿童文学之路，增添了一份支持的力量。”

    在《中国儿童时报》编辑过程中，特别值得回味的是他和小读者、小作者之间曾经建立的那种休戚相关的感情联系。为了从小读者中培养一支儿童文学的后备军，编辑部经常举办“写诗比赛”、“写故事比赛”等活动。孩子们寄来的诗稿，不但以儿童习作的形式在“自己的岗位”每期一整版的篇幅予以发表，还被编辑进了儿童诗集《小母亲》、《小草丛刊》，“这样,我就开始有了另一块天地，即孩子们的文学天地。从这天地里，我逐步拣回了一颗纯真的童心。”

    在漫长的年代里，不少从事儿童文学创作的作家改行了，或者掉头从事成人文学创作去了。而圣野对儿童诗的痴迷越来越“疯狂”。 圣野说“儿童诗，是天国的诗，是用朝霞一般色彩织成的”，“星星和鲜花，人们天真无辜之间的情感和生动的联系环节。”他还说：“自己的诗，非常积极地接受世界。”要把自己的爱、温暖、美乃至整个生命奉献给儿童诗的王国。多年来，圣野身体力行，北上南下，走了１０多个省区，辅导、讲解儿童诗。“白玉兰诗社”、“小桔灯诗社”、“桃溪诗社”……在他和黄亦波的奔走下，全国已有６０多所小学建立了儿童诗社。在上海光复西路第三小学有许多爱诗的小朋友，每逢星期五，圣野准会来学校上课。

 诗外无我

    1957年7月，圣野多年来的梦想——终生从事儿童文学编辑工作，终于实现了。他告别部队，在《小朋友》编辑部一呆就是三十年。期间的工作并非一帆风顺，经历了风风雨雨，艰苦摸索。圣野每天都在写诗，诗是他生活的常态，是他人生不可分割的一部分。在公园里，在火车上，在茶余饭后，他写诗，可谓争分夺秒，不舍昼夜。对他来说，写诗不是任务，而是一种流露真情、表达发现的方式。

    2003年，为筹备第四届“全国小诗人夏令营”，他与《儿童诗》主编去浙江武义的路上，不慎在火车站摔了一跤，造成左股骨骨折，急送华山医院动手术。在住院的17天里，他仍乐哈哈地天天写诗，《摔跤》、《一个骨折病人的请求》、《躺着》等儿童诗，接连发表。如《摔跤》中写道：“老人最怕摔跤，可小孩却说，摔跤最好玩。我们小孩，就是在摔跤中长大的。”他不但写自己，还给同室病友每人写一组诗，结合各人情况，写得亲切而贴切，博得大家阵阵喝彩，在嘻嘻哈哈的快乐声中，有的人康复很快，有的人甚至提前出院了。

    圣野还有个秘密，就是他的口袋里总是有个小本本。他走到哪里，小本本就带到哪里。那小本本随时随地都能派上用场。因为他无论在哪里，他的脑袋里，都在琢磨诗。他的脑袋里都会冒出诗。因为他的一双眼睛总是能发现热热闹闹的生活里，有新鲜的事儿出现。圣野像个魔术师，从小本本里会变出好多好多有趣的儿童诗。其实，圣野是个顶顶勤奋的老爷爷，不动脑子，哪会有美丽的诗呢？他戏称，笔，是他的第六个指头。他说，写诗总是“一触即发”，就像打火机一样，诗人不能太老实，而应是狡猾的。当然，这里的“狡猾”就是诗人的机智。

 以诗养生